Buharlı Çiftler II | Ingrid Bergman'dan Rossellini'ye: "İtalyanca'da sadece 'ti amo' demeyi biliyorum"

**Bu makale, efsanevi (bazen de biraz lanetli) film çiftlerine odaklanan özel bir yaz dizisinin parçasıdır.

"Sayın Bay Rossellini: Roma, Açık Şehir filmlerinizi izledim. ve Paisà , ve ben onlardan çok keyif aldım. İngilizceyi çok iyi konuşan, Almancayı unutmayan, Fransızcayı iyi anlamayan ve sadece İtalyanca "ti amo" demeyi bilen bir İsveçli oyuncuya ihtiyacınız varsa , sizinle bir film yapmaya hazırım .

Bir hayran mektubu olabilirdi, ancak sözler 1948'de Roma, Açık Şehir (1945) filminin yönetmenine bu şaşırtıcı mektubu yazan ve onunla çalışma teklifinde bulunan Ingrid Bergman'ın elinden gelmişti ; o anda ikisinin de sinema tarihinin en tartışmalı aşk hikayelerinden birini yaşayacaklarından habersizdi. İsveçli yönetmen film kariyerine bile yeni başlamıştı, ancak 1944'te Gaslight filmiyle Oscar kazanmış ve bu mektubu göndermeden önce sayısız gişe rekorları kıran filmde rol almıştı (örneğin Kazablanka, Santa Maria'nın Çanları ve Jeanne d'Arc ). Bu sırada Roberto Rossellini , İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra harabeye dönen ülkesinde İtalyan Neorealist hareketine liderlik etmekle meşguldü. Bergman, hiç tanışmamış olmalarına rağmen onun çalışmalarını seviyor ve ona derin bir hayranlık duyuyordu.

Filolog, gazeteci, profesör ve aynı zamanda sinema üzerine birçok kitabın yazarı olan David Felipe Arranz , bu gazeteye şöyle açıklıyor: "İkisi de evliydi." "İlk iş birlikleri, aşklarının başladığı yer olan Tanrının Ülkesi Stromboli'de (1959'da çekildi) gerçekleşti. İtalya'nın volkanik adasının zorlu koşullarında. Bergman o dönemde, Pia adında bir kızı olan İsveçli diş hekimi Petter Lindström ile birlikteydi ve Rossellini de Marcella De Marchis ile birlikteydi. Bergman, Rossellini'de yüzeysel Hollywood sosyetesinin aksine Avrupalı bir yaratıcı deha görüyordu ; Rossellini ise Bergman'ın güzelliğine ve yeteneğine hayran kalmıştı." "Ona aşık oldum çünkü çok eşsizdi," diye hatırlıyordu oyuncu. " Onun gibi, bu kadar özgür biriyle hiç tanışmamıştım ."

"Ingrid Bergman, Roberto Rossellini'de Hollywood'un yüzeysel parıltısına karşıt bir Avrupa yaratıcı dehası gördü."

Stromboli'de, Bergman, İtalya'da sürgünde yaşayan Litvanyalı Karin'i canlandırdı . Karin, bir toplama kampından kaçıp kamp çitinin diğer tarafında tanıştığı bir savaş esiriyle ( Mario Vitale ) evlenmiştir. Stromboli'ye (kocasının ait olduğu ada) adaptasyonu geleneksel ve karmaşıktır ve yerli halk tarafından düşmanca karşılanır. Neorealizm'de tipik olduğu gibi, amatör oyuncular ve yerliler filmde çeşitli roller üstlendi ve film, aktif yanardağıyla (çekimler sırasında patlamış olsa da kimse yaralanmamış olsa da) aynı adı taşıyan adada çekildi.

O dönemde Bergman , kusursuz ve mükemmel bir oyuncu imajına sahipti. Ancak, onunla aynı seti paylaşan herkes, yönetmenle Casablanca oyuncusunun birbirlerine aşık olduğunun farkındaydı. Arranz, "1949'da, Bergman'ın Rossellini'den (oğlu Roberto'dan) hamile olduğu ortaya çıktığında skandal patlak verdi," diye açıklıyor. "Bergman, Lindström'ü terk etti ve basın ve halk, özellikle Amerika Birleşik Devletleri'nde, onu kınadı: zina yapmakla suçlandı ve hatta ABD Senatosu'nda kınandı ; bu da Hollywood'dan geçici olarak sürgüne gönderilmesine yol açtı."

Buna rağmen çift, partnerlerinden boşandıktan sonra 1950'de evlendi. Bergman en kötü durumda olandı: Rossellini, onun Amerika Birleşik Devletleri'ne dönmesine izin vermedi ve eski kocası Lindström, kızları Pia'nın İtalya'ya gitmesine izin vermedi, bu yüzden birkaç yıl onu göremedi. Ancak profesyonel olarak Rossellini ve Pia iyi anlaşıyorlardı: 1952'de Alexander Knox, Ettore Giannini ve yönetmen arkadaşı Federico Fellini'nin eşi Giuletta Masina'nın oynadığı post-neorealist drama Europa '51'i gösterime soktular . 1954'te birlikte son filmleri The Journey to Italy ve Fear gösterime girdi.

"Yıllarca tartışmalar peşlerini bırakmadı," diye belirtiyor Arranz. "Üç çocukları vardı: Roberto (1950 doğumlu) ve ikizler Isabella ve Isotta (1952 doğumlu). Ancak Rossellini sette çok kontrolcüydü ve Hollywood'da yaratıcı özgürlüğe alışkın olan Bergman , sonunda onunla çatışmaya girdi."

"1950'lerin ortalarında, ilişkileri bozulmaya başladı: Yönetmenin senarist Sonali Das Gupta ile olan sadakatsizliğine dair söylentiler, evliliğe ölümcül bir darbe vurdu. 1957'de yönetmen, bağımsızlıktan sonra ortaya çıkan ülke hakkında bir belgesel çekmek üzere Hindistan'a davet edildi. Orada senaristle yeni bir ilişkiye başladı ve Bergman'la yaşadığına çok benzeyen bir skandala yol açtı. O yıl boşandılar ve Bergman Hollywood'a döndü. Bergman ve Rossellini arasındaki aşkın, büyük bir dış baskıya maruz kalan tutku, fedakarlık ve çatışmanın bir karışımı olduğunu söyleyebiliriz," diye belirtiyor.

Boşandıklarında, her zaman aşırı kıskanç olan ve onun başka yönetmenlerle çalışmasına izin vermeyen Rossellini (" Eve para getiren karısının rolünde kendimi rahat hissetmedim," demişti bir keresinde), boşanmayı kabul etti, ancak iki şart koştu: Amerika Birleşik Devletleri'ne dönmemesi ve yeniden evlenmemesi. Elbette, Bergman onu görmezden geldi (kısa süre sonra İsveçli tiyatro yapımcısı Lars Schmidt ile bir ilişkiye başladı). Çocuklarının velayeti konusunda sorunları vardı, ancak Hollywood, İsveçli kadını, bir kez daha doğru yolu bulmuş gerçek bir savurgan kız gibi açık kollarla karşıladı. Anastasia (1956) ile ve Cary Grant tarafından toplanan ikinci Oscar'ını kazandıran Romanov'dan uyarlanan o peri masalı Yul Brynner ile itibarını yeniden kazandı. Bergman Paris'teydi ve radyoyu dinlerken ödülünü öğrendi.

Ingrid Bergman, Hollywood'a savurgan oğul rolüyle geri döndü. Yul Brynner ile birlikte rol aldığı "Anastasia" (1956) filmiyle statüsünü yeniden kazandı.

İsveçli aktris, kızı Pia'yla Paris'te geçirdiği bir dönemde barışmayı başardı ve genç kadın onu "başka bir ışıkta" gördü ve tekrar (yeniden) tanıdı. Bergman, 1957'de Doğu Ekspresinde Cinayet filmiyle Yardımcı Kadın Oyuncu dalında üçüncü Oscar'ını kazandı. Rossellini ise, dünya çapında (ve özellikle İtalya'da) gelecek nesil yönetmenler üzerinde önemli bir etki bıraktı. Çalışmaları bugün hâlâ beğeni topluyor ve yakın zamanda kızları Isabella'nın, 72 yaşında, Conclave filmindeki oldukça karmaşık performansıyla kariyerinde ilk kez Yardımcı Kadın Oyuncu dalında aday gösterildiğini gördük. Çift, başlangıçta velayet sorunları yaşamalarına rağmen bağlarını hiç koparmadı.

İtalyan ve İsveçli kadın arasındaki ilişkiyi en iyi özetleyen kişi, Bergman'ın en kötü anlarında bile onu destekleyen koşulsuz dostu Ernest Hemingway'di . Hollywood'da herkes onu bir kenara bıraktığında, Paris bir partiydi Ona yürek ısıtan bir mektup yazdı: "Sen harika bir oyuncusun ve büyük oyuncuların er ya da geç sorunları olur. Endişelenme, hiçbir işe yaramadı . Roberto'yu gerçekten seviyorsan, ona sevgimizi ver. Sanırım tarihin en kötü zamanlarında yaşıyoruz. Ama o bizim tek hayatımız." Gazetelerin ön sayfalarında arkadaşını akıllıca savundu: "Bütün bu aptallık niye? Bir çocuğu olacak, tamam mı? Ne olmuş yani? Kadınların çocuğu var. Onunla gurur duyuyorum ve mutluyum. Roberto'yu seviyor, Roberto da onu seviyor ve onlar bir çocuk istiyor. Onu kınamak yerine tebrik etmeliyiz."